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龙四

横店骑马的戏基本都要用到假马拍近景 但能拍的这么假的还是头一回 中国的导演队伍真的好可怕,带出来的徒子徒孙真的是啥也不会 白瞎了王倦的剧本

冷眼向洋

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立意绝了,以集中营关被押的犹太人之名作为词根创造了一门新语言,这语言成了地狱的微光,成了刺破平庸之恶的利刃。当主角将那一个个名字忆起,好似完成了一次悲悯的招魂。类型框架与文艺表达巧妙融合的典范之作。设定、悬念、反转稳步推进,最后直击主题靶心。

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十几年后大银幕重看。相对于本片中恶的简单,善呈现出了相当复杂的光谱,每个善行的背后可以延展出不同的动机和情感,而这些又是流动的,令“善”持续处于动态。而电影的善,是在片尾终于将视点给了电影在线观看,让观者看到他眼中梦幻的舞台,他临睡前的安详时刻和睡梦/死亡之时的星空。

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还了电影票,两遍也达成,银幕上的结局太感人了。不同于同题材外国电影主流表现人类和苦难,德国电影往往从表现主义和情节剧的土壤里生发出特别的叙事,无论是艺术的还是类型的,无论是概念的还是艺术创造的,在做一件事: 一方面,在纳粹中辨认每一个人的罪恶,扒下他们的制服,将他们还原成普通人,一个和其他人类没什么不同的,想开餐馆、有情欲生发的普通人,告诉我们纳粹不止于某些个体,还潜藏在每个普通人的脑袋里; 另一方面,在受害者里——无论是巧合的幸存者还是无名的遇难者——发现每一个人的闪光之处,把他们优秀的品质加以歌颂,告诉我们,他们像其他人类一样优秀。这是德语纳粹题材的伟大之处,Klaus和Gilles便是典型代表。